不知道广东小朋友有没有过这样的经历？大扫除时，家里客厅那套红木沙发总让人头疼不已。面对密密麻麻的镂空雕刻，只能用手指一个眼一个眼地往里抠灰，这是多少广东孩子年末大扫除的“噩梦”。
小时候也始终想不通，长辈们为什么偏爱这套坐着硌屁股、摸着硬邦邦的“老古董”，还把它当作客厅的“门面”。直到年岁渐长，才慢慢发现这些陪伴多年的家具是何等耐用，雕工是何等精美。原来，这套让人“又爱又恨”的“省椅”，在“广货界”有一个响当当的名字——广作家具。
清代家具以其用材厚重宏大、纹饰华丽繁复的特点而闻名于世，形成了京作、苏作、广作三大风格流派。广州以其“一口通商”的优势，不仅让来自南洋地区的酸枝木、花梨木、紫檀木等贵重木材得以源源进入，同时受到西方“巴洛克”“洛可可”风格的影响，广府地区生产制作的家具也从明末的简约雅致转向追求华丽繁复，逐渐形成自己独特的艺术风格。
酸枝雕福寿葡萄纹架子床 清 广东省博物馆藏
广作家具的制作用材以酸枝、紫檀、花梨木为主，其次还有鸡翅木、铁力木、菠萝格和柚木等。这件酸枝木质架子床的各部分以活榫相连接，易于拆装。床楣正面以浮雕加镂空的方式，通雕蝙蝠、盘长纹，以及灵芝、葡萄、柿子、莲花等瓜果花卉纹，寓意富贵吉祥。床面以藤编制而成，适应南方气候条件。整张床用料讲究，布局对称，雕刻精美，代表了清代广式家具的较高水平。
酸枝雕洋花镶红筋石五屏罗汉床 清晚期 广东省博物馆藏
广作家具善用镶嵌工艺进行装饰，镶嵌材料涵盖理石、螺钿、木材、绣品、玻璃画、珐琅画等，其中以石材镶嵌和螺钿镶嵌居多。比如这件罗汉床的床围开光内就嵌着形状各异、大小不同的九块红筋石。
尤为难得的是，此床面板背后用白色生漆写道：“瑞和隆 壬七月初九日”，四腿榫卯拼接处还标注有“旋字”及“壬七月初九日”漆字。“瑞和隆”应为商号名，“旋”疑为制作匠人的名字。
紫檀“海山仙馆”款扶手椅 清 广东省博物馆藏
广作家具大多一木连做，很少拼接，且材质裸露在外，纹理清晰，奢华大气。比如这件紫檀扶手椅，靠背“凹”形搭脑一木整出，靠背立柱与后部腿足一木连做，曲线靠背板整木成形，三弯腿卷云纹足也无拼接。
海山仙馆是清道光年间广州富商潘仕成在城西荔枝湾所建的大型行商庭院，此椅为海山仙馆定制专用，可见清代紫檀家具使用者非富即贵。
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酸枝嵌螺钿雕花卉人物纹“顺昌隆造”款座屏 清末期 广东省博物馆藏
这座屏风的雕刻特别复杂，上面刻满了瓜果、缠枝莲花、云龙等各种图案，人物的表情也刻得栩栩如生。
屏帽雕刻了两层戏台，演绎贺寿场景；屏心刻着喜鹊立于梢头，寓意“喜上眉梢”；广绣上绣制孔雀、锦鸡、仙鹤、松树、牡丹等图案，整体上看，此座屏应为贺寿礼品。
酸枝嵌螺钿烧猪兜 清 广东省博物馆藏
这件烧猪兜颇具广东特色，为抬烧猪所用。在春节、清明、端午等传统节日，或结婚仪式、新店开业等场合，广东民间有整体烧制乳猪以酬神祭祖的习俗。仪式结束后，现场分切食用，寓意子孙分享先祖赐予的福分。
酸枝雕花果纹镶石贵妃榻 民国时期 广东省博物馆藏
这件贵妃榻造型玲珑别致，左侧为躺头，右侧为卷云头扶手，为妇女小憩用，可坐可躺。这种新奇的款式很好地诠释了广东工匠大胆变革、勇于创新的精神。
广作家具除了满足本地和宫廷皇室需求外，还会按照外国客商需求进行制作，这些“洋装家具”是外销商品的重要品类。
酸枝嵌螺钿人物花卉纹三镶石面西餐台（带椅） 清 广东省博物馆藏
镶螺钿是当时广受海外欢迎的家具装饰技法。这套家具无论是造型还是纹饰，都具有典型的西洋风格，螺钿嵌出的孔雀、折枝花叶、梅花、竹叶、人物纹路在光照下熠熠生辉。
酸枝雕花交叉腿扶手椅（连几） 清 广东省博物馆藏
这对扶手椅可谓中西合璧的典范。这类“X”形椅在西洋家具中较为常见，可追溯到古希腊、古罗马时期，在意大利文艺复兴时风行一时。
椅子的榫卯结构和主体纹饰却传承了中国风格，上面雕刻着双狮戏球、《汾阳王见天孙》《白兔记》人物故事等传统图样。
酸枝风琴式折叠书台 民国时期 广东省博物馆藏
这件书台造型独特，既是橱柜，又是书桌。有趣的是，从侧边轻轻拉开，即可展开成一张书台，设计相当巧妙。面板雕刻着中式风格的团寿纹，为西式造型增添了几分东方韵味。
广作家具作为行销国内外的“广货”，不仅是实用的日常生活用品，更是东西方文化交流的见证。它既吸收了中国传统工艺美术的精华什么是实盘配资，又融合了西方的艺术与工艺，充分体现了精益求精、开放创新的“粤匠神工”。
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